“ЗОЛУШКА” вновь становится принцессой — история одной рок-группы.
(Материал напечатан в газете 7 Дней в 1997 году)
История группы Cinderella, что в переводе означает “Золушка”, началась в 1982 году. Пока группа завоевывала себе место под солнцем на подмостках Филадельфийского клуба South Jersey, на нее “положил глаз” Бон Джови, который порекомендовал ее компании Mercury Records.
В июне 1985 года, был выпущен альбом Night Songs. В единый миг Cinderella совершила скачок от клубной рок-группы до рок-звезды первой величины. Успех альбома был подготовлен появлением группы на MTV c первым видео “Shake Me”, а также выступлениями вместе с Poison и Дэвидом Ли Ротом. Альбом Night Songs получил статус золотого через шесть недель. Через девять месяцев совместных гастролей с Бон Джови, вслед за успехом последующих синглов “Nobody’s Fool” и “Somebody Save Me” альбом Night Songs стал тройным платиновым.
После гастролей в Японии, в августе 1988 года, вышел альбом группы Long Cold Winter, который также стал тройным платиновым, после мировых турне вместе с AC/DC, Scorpions и сольных. Далее, однако, дела у группы пошли хуже некуда, следующий альбом с треском провалился и фирма звукозаписи ребят, что называется бортанула или, как это называется по-английски -дампнула (от глагола “dump”).
Группа эта, безусловно, не относилась к самым крутым но, в какой-то момент вышла, что называется на стадионный уровень что, соответственно нашло свое отражение на финансовом положении музыкантов. Интересно,также и то, что Cinderella оказалась в числе тех групп, которые приехали в Россию в 1991 году чтобы выступить на первом в истории фестивале тяжелого рока в Тушино, под Москвой. Нет никакого сомнения в том. что фанаты рок-н-ролла в Союзе до сих пор вспоминают это грандиозное мероприятие и, в том числе., американскую группу Cinderella. Кстати, перед тем как брать интервью у гитариста группы, я успел немного потрепаться с их новым менеджером, который с упоением вспоминал эту московскую поездку —в тот год он работал вместе с Motley Crue . Самым “веселым “той московской поездки он считает ночную осаду столичной гостиницы, где они остановились. сада проводилась огромной толпой осатаневших рокеров,пригнавших в Москву из Питера. По пути из Питера в Москву они успели собрать целую хунту агрессивно настроенных рокеров, рокеры эти ворвались посреди ночи в гостиницу и стали чего-то требовать, чего — непонятно. Музыканты из Motley Crue тихонько затаились у себя в номере, ожидая самого наихудшего. Вскоре однако стало ясно ради чего был устроен ночной дебош —оказалось, что вся эта компания была составлена из фанатов Оззи Осборна, остановившегося в той же самой гостинице и фанаты требовали свидания со своим идолом, впервые в истории посетившим Россию с целью срубить на хэви-металлическом фестивале. Оззи, правда, на концерте ужасно облажался, хотя произошло это, как известно, не совсем по его вине — у звукорежиссеров сгорел какой-то аппарат и музыканты на сцене оказались чуть ли ни без звука.Впрочем, это не совсем имеет отношение к нашей теме. Возвращаясь к рок-группе Cinderella, мне хотелось бы еще раз обратить внимание читателя на тот интересный факт, на сколько ускользаема американская мечта даже от тех кто уже в полной мере успел ее осуществить. Cinderella была на вершине успеха и, вдруг, все исчезло в одно мгновение. Звезды рок-н-ролла превратились в обыкновенных граждан, которым после нескольких лет славы, пришлось вновь думать о хлебе насущном. Прошли годы и фортуна вновь повернулась к ним лицом — этим летом о группе что-то написали в Rolling Stones и даже поместили их фотографию— явный признак того,что дела пошли на подъем. В этот момент мне повезло встретиться с группой и записать интервью с их гитаристом Джеффом перед концертом группы в чикагском House of Blues.
C. И. Джефф, ты
был вместе с группой в Москве во время исторического фестиваля “хэви-металла” в
Тушино. Для всех фанов рок-н-ролла в бывшем Союзе это было событием века. Я до
сих пор не понимаю, каким образом это все удалось тогда организовать! Как же
так получилось, что Cinderella оказалась участницей
этого шоу в одной компании с Motley Crue, Skid Row, Bon Jovi, Scorpions, Оззи и
десятком русских групп, включая Парк Горького? Бьюсь об заклад, что большинство
из вас тогда понятия не имели, насколько популярен рок-н-ролл в России.
Джефф. Ха-ха, это так за исключением, пожалуй, Скорпионс, они-то уж точно знали. (Скорпионс была первой западной супергруппой тяжелого рока, совершившей гастрольный тур в 1986 году в Россию. Концерты проходили в течение двух недель в Ленинграде в СКК им Ленина --прим. автора).
C. И. Да, Скорпионс знали, они, к тому времени уже были чуть ли не национальными героями в России, точно также как и “Оззи Осборн”. Вообще, все мы, мое поколение, выросли на классическом роке, в основном британском, на Deep Purple и Led Zeppelin.
Джефф. Это правда, и я вырос на классическом роке. Все мы на нем выросли. Те же Deep Purple, Led Zeppelin, Black Sabbath, наверное Yes и Genesis, Pink Floyd. Возвращаясь к твоему вопросу по поводу Московского фестиваля, насколько мне известно, все это было подготовлено Дотом Макки, который в то время был мэнеджером Мотли Кру и Бон Джови. Весь же проект начался с пластинки, подготовленной Make a Difference Foundation, целью выхода которой было – собрать деньги для лечения людей, страдающих от злоупотребления алкоголем и наркотиками. Потом, после выхода пластинки, кто-то предложил сделать живой концерт. Такой концерт был проведен в Филадельфии и, честное слово, я понятия не имею, каким образом получилось так, что мероприятие решили проводить в России.
С. И. Ну и как вас там встретили, о вас ведь практически никто ничего не знал, в отличие от тех же Скорпионс или Оззи?
Джефф. Аудитория была просто великолепной, нас принимали на “ура” как будто бы русские знали о нас всю свою жизнь. Два концерта, огромное количество людей! Мы провели в Москве целую неделю. Для этого выступления мы привезли с собой практически все, даже своего доктора и повара. Звуковое и световое оборудование привезли из Соединенных Штатов, Германии и Англии.
С. И. В пресс-релизе, который я получил, было сказано, что группа была распущена летом 1995 года. Сейчас вы вновь собрались вместе. Что же случилось тогда, почему Cinderella распалась?
Джефф. Наш последний альбом плохо продавался и фирма звукозаписи Mercury Records, как я полагаю, утратила веру в нас и просто решила от нас избавиться. Такое происходило со многими группами поколения 80-х, которых в 90-е начали вытеснять с рынка исполнители грандж-рока. Мы не смогли получить контракт на выпуск пластинки и решили что мы, как творческая единица, исчерпали себя, наша карьера закончена. Мы все прекрасно ладили друг с другом, мы все по-прежнему любили друг друга, но выходило так, что нас просто больше никто не хотел слушать. В результате мы разошлись и каждый занялся своим делом. Том стал записывать кантри-музыку -- интересно что многие песни Cinderella имеют оттенок кантри. Я сочинял музыку в стиле industrial, Эрик стал работать в студии звукозаписи еще с кем-то, Фред открыл свою собственную студию. Как оказалось, именно сейчас настал тот самый момент, когда нужно было вновь собраться вместе.
С. И. А вы бы хотели вновь получить контракт с крупной фирмой звукозаписи?
Джефф. В данный момент мы как раз ведем переговоры по этому поводу, только уже с другой фирмой.
С. И. Вы уже работаете над новым материалом?
Джефф……. Нет, мы сейчас находимся в гастрольном туре. Ты не можешь делать две вещи одновременно. Когда ты в гастрольной поездке, почти каждый вечер нужно давать концерт и больше ни на что не остается времени. Постоянные разъезды, репетиции, проба звука -- мы говорим здесь о двух совершенно разных вещах. Когда ты работаешь над новым альбомом, ты все время проводишь в студии, каждый день, каждую ночь, иногда по двадцать часов в сутки
С. И. Я вижу, что публика принимает группу с огромным энтузиазмом. Ты сказал ранее, что вам пришлось покинуть рок-сцену в связи с нашествием гранджа в начле 90-х, получается, что музыкальная мода меняется сейчас вновь?
Джефф Я не могу объяснить того что происходит. Все то время, пока я занимаюсь рок-н-роллом, я часто наблюдал за тем, как об уровне той или иной группы судили по тому, как музыканты одеваются, иными словами, звукозаписывающие компании временами делали ставку на тех или иных музыкантов не за их музыку а за то, какие на них наряды. То, что делали Pearl Jam и Nirvana – для меня это все -- рок музыка. Единственная разница, которую я наблюдаю – это наряды музыкантов. На рок-музыкантов все время пытаются навесить какие-то ярлыки -- эти -- металл-бэнд, те -- глэм-бэнд -- все это совершенно ничего не говорит о музыке, не так ли? По мне, слово грандж ничего не говорит о музыке, только об одежде музыкантов. Мне нравятся многие новые группы, я, например, большой фан Alice In Chains.
С. И. А как бы ты классифицировал Cinderella? Как хорд-рок группу или хэви-металл группу? И есть ли вообще какая-то ни было разница между этими стилями?
Джефф. Я же сказал, просто рок-группа. Ну уж точно не хэви-металл. Хэви-металл для меня это что-то вроде Metallica. Даже Alice In Chains намного тяжелее, чем мы. Или там Megadeth. Мы же не намного тяжелее, чем, скажем Aerosmith или The Stones. Вообще я понятия не имею, как классифицировать самого себя, пускай другие люди этим занимаются.
С. И. Быть рок-звездой... Что для тебя представляет наибольшую привлекательность в этой профессии, скажем, в плане того как складывается твой стиль жизни? В чем состоит наибольший фан и кайф для тебя, как рок-музыканта?
Джефф Это те полтора часа, когда мы на сцене. В этом -- весь рок-н-ролл, кончный его смысл. Все остальное – побочный продукт. Я всю жизнь играл на гитаре, потому что мне это нравилось. Поэтому меня ничуть не смущают постоянные переезды с места на место.
С. И -- Расскажи немного о том, как ты начинал заниматься музыкой?
Джефф Когда я еще был совсем маленьким, мой старший брат играл на гитаре. Брат уходил на работу, а я танцевал перед зеркалом с его гитарой, изображая из себя рок-звезду, под пластинки Led Zeppelin. Мне было тогда девять лет. Мой брат, замечательный парень, показал мне три аккорда, затем сборник песен со специальными диаграммами поверх нот, обозначавшими гитарные аккорды, объяснил мне, что маленькие точки на них обозначали расположение пальцев на грифе гитары. Потом я начал слушать пластинки и учился играть прямо по ним. Можно сказать, что играть на гитаре я полностью выучился со слуха. В школе я взял курс музыкальной теории, но не смог сдать зачета. Это было так ужасно, ребята из школьной футбольной команды и те оказались намного лучше меня.
С. И. Как правило, все начинающие группы проходят длинный и порой мучительный путь от выступлений в маленьких клубах до подписания контракта с крупной фирмой звукозаписи (major label) -- сокровенной мечтой любой группы. Сколько понадобилось времени Cinderella, чтобы получить этот контракт?
Джефф Мне кажется было всего 22 года, когда нас подписали. Я начал играть на гитаре когда мне было 10, выступать в клубах где-то с пятнадцати-шестнадцати. В 1985 году я начал выступать в группе, которой к тому времени было уже два года, а контракт с фирмой мы подписали в следующем году. Таким образом, можно считать что мне повезло.
С. И. Что меняет в жизни контракт с крупной фирмой звукозаписи?
Джефф. Меняется главное -- с этого момента ты начинаешь заниматься только музыкой и больше ни чем. Лично я в тот момент смог бросить свою работу и все время проводить с группой, поскольку фирма звукозаписи начала платить мне зарплату, хотя по-правде, я получал те же самые деньги, что и на прежней работе. Просто моей постоянной работой стала игра в группе. Мы начинали очень скромно, целыми днями репетировали, сочиняли новые песни, записывали demos (демонстрационные черновые записи), в общем, работали над альбомом. Только после этого, когда мы отправились в турне, впервые мы почувствовали запах денег. После того, как пластинка вышла и начала продаваться, мы начали получать солидные чеки. Но только после выхода пластинки, заранее фирма нам ничего не заплатила. После того, как альбом начал продаваться, компания вычла с нас те деньги, которые ушли на запись диска и только после этого мы начали получать чеки с крупными суммами. Сразу после выхода альбома начались туры. Первые две недели мы выступали вместе с группами Poison и Loudness в небольших клубах. Буквально через две недели мы уже выступали на крупных стадионах. Мы открывали шоу для Дэвида Ли Рота (бывший солист Ван Хален) во время его первого сольного тура, затем мы выступали с Бон Джови, с AC/DC, с Judas Priest. Уже после того, как вышел наш второй альбом, мы впервые отправились в собственный тур на больших стадионах. Можно сказать, что мы все время выступали на больших аренах вплоть до того момента, когда выпустили четвертый альбом, после которого опять спустились на клубный уровень.
С. И. Многие известные группы выступают в клубах. Когда здесь , в House Of Blues как-то раз выступали Deep Purple с тремя концертами подряд --- было совершенно другое ощущение. Когда концерт проходит на огромном стадионе, часто возникает какое-то отчуждение между теми, кто на сцене и публикой в зрительном зале.
Джефф Ты совершенно прав. Когда играешь в небольшом клубе, всегда чувствуешь себя намного ближе к публике, лучше чувствуешь ее реакцию. С другой стороны, чем больше людей, тем больше я испытываю душевный подъем во время выступления, но поверь, я всегда получаю удовольствие, играю ли я для десяти человек или для десяти тысяч. Если кто-то хочет услышать мою игру, я буду играть.
С. И. А когда тебе приходилось открывать туры Бон Джови, AC/DC, других знаменитых команд, не возникало ли у тебя в тот момент чувства зависти к тому, что те ребята более популярны и знамениты чем вы.
Джефф --Зависти? Нет, никогда. Я, наоборот, всегда считал что мне повезло. Иногда я считал себя настолько счасливым что у меня даже возникало чувство вины, потому что, когда я возвращался домой, видел, что мои друзья по-прежнему работают там же где и работали, зарабатывая себе на жизнь. Я всегда смотрел на тех музыкантов, концерты которых мы открывали и думал про себя: “Боже, они такие великие, более великие чем сама жизнь”.
С. И. А сейчас вы пытаетесь вновь завоевать внимание публики…
Джефф – Именно сейчас я ощущаю, что мне в очередной раз очень повезло -- три года быть не у дел и, вдруг, снова вместе, выступать перед публикой. Признаюсь, что мне неслыханно везет. Я очень благодарен судьбе, что имею вновь возможность выступать. Вспоминаю, как мы все волновались, когда начинали наш первый тур после длительного перерыва.
С. И. Ну и как вас встречала публика?
Джефф…. . Замечательно. Перед началом тура у нас была масса опасений по поводу того, как все будет происходить. Мы, например, боялись, что сувениров было наделано слишком много и в случае если это все не будет продаваться, нам придется выплачивать деньги компании-производителю. Для нас очень важно, что все наши промоутеры будут зарабатывать деньги, нам-то в любом случае что-то заплатят. И если они не будут зарабатывать деньги, нас больше никто не захочет приглашать выступать. Все промоутеры общаются между собой, и, если они заработают на нас деньги, то в разговорах друг с другом обязательно скажут:”О, эти ребята отыграли замечательно в моем клубе, их можно брать”.
С. И. Как вы работаете над песнями, кто их сочиняет?
Джефф… Том пишет большинство тем. Раньше это выглядело приблизительно так -- Том приносил запись с основной темой, мы садились и дописывали аранжировки для своих партий. Сейчас у Тома -- профессиональная студия, и он приносит уже более или менее законченную запись песни, мы прослушиваем ее, после чего все дружно начинаем раздевать ее.
С. И. А тексты песен?
Джефф…. . То же самое, Том пишет стихи. У нас никогда не было проблем с его стихами. Единственное, что я иногда делал -- исправлял его грамматику.
C. И Джефф, тебе не кажется, что сейчас наступило такое благоприятное время, что практически для каждого музыканта существует возможность как-то реализовать себя, музыкальный рынок стал настолько разнообразным, что всегда можно найти свою нишу?
Джефф Я не могу предсказать поведение публики, слушающей рок-н-ролл, то же самое, я никогда не мог предсказать в какую сторону повернется музыкальная мода. Здесь можно только заниматься спекуляциями. Но ты, наверное, прав, --- похоже, что сейчас есть место для всего. Вот, например, сейчас мы наблюдаем некую новую волну женщин исполнителей фолк-рока и мне это очень нравится, мне нравятся самые разнообразные музыкальные стили. Я могу слушать все что угодно от Сары МакЛафлин до Уайт Зомби или там, Nine Inch Nails, или старый Fleetwood Mac.
C. И -- А успех старых групп вроде тех же Роллинг Стоунз?
Джефф Это – великая группа. Все великое выживает. Мне действительно сложно ответить на этот вопрос. Если бы я знал ответ, то мы бы никогда не покинули в свое время сцену.
С. И Ты бы мог назвать Cinderella великой группой?
Джефф -- Это величие нам еще придется доказать… Когда-то мне казалось, что так оно и есть, но сама жизнь заставила меня в этом усомниться. В общем, как я сказал, если бы мы знали, в чем секрет величия, с нами бы не произошло то что произошло.
С. И Я бы хотел пожелать вам успеха и выпустить новые альбомы, которые стали бы знаменитыми.
Джефф: Спасибо. Мы собираемся начать работу над новым диском, просто, в данный момент, для нас намного более важным является этот тур, нужно хотя-бы вспомнить, как играть вместе.
Джефф Когда-то мы играли по-настоящему здорово. После долго перерыва, как нам кажется, мы пока еще звучим достаточно лажово, хотя любому человеку со стороны, который нас сейчас слышит, кажется что это здорово. Но я знаю, что через несколько месяцев постоянных выступлений, мы вновь обретем эту связь.
С. И. -- Ты знаешь, у меня есть очень хорошая идея. Мне кажется, что вам нужно вновь отправиться в Россию, потому что там вас по-прежнему помнят по тому московскому шоу в Тушино.
Джефф О, мы бы поехали безо всяких колебаний, если бы кто-нибудь нас пригласил. К сожалению это единственная грустная сторона нашего бизнеса --- мы не можем сами себя ангажировать. Сейчас мы рассматриваем возможность поехать в Японию. Да, безусловно, мы бы были готовы выступать повсюду, где нас захотели бы принять и в том случае, если это будет оправдано с экономической точки зрения.
Интервью провел Серж Исаков
Чикаго. House of Blues.
Джефф. Ха-ха, это так за исключением, пожалуй, Скорпионс, они-то уж точно знали. (Скорпионс была первой западной супергруппой тяжелого рока, совершившей гастрольный тур в 1986 году в Россию. Концерты проходили в течение двух недель в Ленинграде в СКК им Ленина --прим. автора).
C. И. Да, Скорпионс знали, они, к тому времени уже были чуть ли не национальными героями в России, точно также как и “Оззи Осборн”. Вообще, все мы, мое поколение, выросли на классическом роке, в основном британском, на Deep Purple и Led Zeppelin.
Джефф. Это правда, и я вырос на классическом роке. Все мы на нем выросли. Те же Deep Purple, Led Zeppelin, Black Sabbath, наверное Yes и Genesis, Pink Floyd. Возвращаясь к твоему вопросу по поводу Московского фестиваля, насколько мне известно, все это было подготовлено Дотом Макки, который в то время был мэнеджером Мотли Кру и Бон Джови. Весь же проект начался с пластинки, подготовленной Make a Difference Foundation, целью выхода которой было – собрать деньги для лечения людей, страдающих от злоупотребления алкоголем и наркотиками. Потом, после выхода пластинки, кто-то предложил сделать живой концерт. Такой концерт был проведен в Филадельфии и, честное слово, я понятия не имею, каким образом получилось так, что мероприятие решили проводить в России.
С. И. Ну и как вас там встретили, о вас ведь практически никто ничего не знал, в отличие от тех же Скорпионс или Оззи?
Джефф. Аудитория была просто великолепной, нас принимали на “ура” как будто бы русские знали о нас всю свою жизнь. Два концерта, огромное количество людей! Мы провели в Москве целую неделю. Для этого выступления мы привезли с собой практически все, даже своего доктора и повара. Звуковое и световое оборудование привезли из Соединенных Штатов, Германии и Англии.
С. И. В пресс-релизе, который я получил, было сказано, что группа была распущена летом 1995 года. Сейчас вы вновь собрались вместе. Что же случилось тогда, почему Cinderella распалась?
Джефф. Наш последний альбом плохо продавался и фирма звукозаписи Mercury Records, как я полагаю, утратила веру в нас и просто решила от нас избавиться. Такое происходило со многими группами поколения 80-х, которых в 90-е начали вытеснять с рынка исполнители грандж-рока. Мы не смогли получить контракт на выпуск пластинки и решили что мы, как творческая единица, исчерпали себя, наша карьера закончена. Мы все прекрасно ладили друг с другом, мы все по-прежнему любили друг друга, но выходило так, что нас просто больше никто не хотел слушать. В результате мы разошлись и каждый занялся своим делом. Том стал записывать кантри-музыку -- интересно что многие песни Cinderella имеют оттенок кантри. Я сочинял музыку в стиле industrial, Эрик стал работать в студии звукозаписи еще с кем-то, Фред открыл свою собственную студию. Как оказалось, именно сейчас настал тот самый момент, когда нужно было вновь собраться вместе.
С. И. А вы бы хотели вновь получить контракт с крупной фирмой звукозаписи?
Джефф. В данный момент мы как раз ведем переговоры по этому поводу, только уже с другой фирмой.
С. И. Вы уже работаете над новым материалом?
Джефф……. Нет, мы сейчас находимся в гастрольном туре. Ты не можешь делать две вещи одновременно. Когда ты в гастрольной поездке, почти каждый вечер нужно давать концерт и больше ни на что не остается времени. Постоянные разъезды, репетиции, проба звука -- мы говорим здесь о двух совершенно разных вещах. Когда ты работаешь над новым альбомом, ты все время проводишь в студии, каждый день, каждую ночь, иногда по двадцать часов в сутки
С. И. Я вижу, что публика принимает группу с огромным энтузиазмом. Ты сказал ранее, что вам пришлось покинуть рок-сцену в связи с нашествием гранджа в начле 90-х, получается, что музыкальная мода меняется сейчас вновь?
Джефф Я не могу объяснить того что происходит. Все то время, пока я занимаюсь рок-н-роллом, я часто наблюдал за тем, как об уровне той или иной группы судили по тому, как музыканты одеваются, иными словами, звукозаписывающие компании временами делали ставку на тех или иных музыкантов не за их музыку а за то, какие на них наряды. То, что делали Pearl Jam и Nirvana – для меня это все -- рок музыка. Единственная разница, которую я наблюдаю – это наряды музыкантов. На рок-музыкантов все время пытаются навесить какие-то ярлыки -- эти -- металл-бэнд, те -- глэм-бэнд -- все это совершенно ничего не говорит о музыке, не так ли? По мне, слово грандж ничего не говорит о музыке, только об одежде музыкантов. Мне нравятся многие новые группы, я, например, большой фан Alice In Chains.
С. И. А как бы ты классифицировал Cinderella? Как хорд-рок группу или хэви-металл группу? И есть ли вообще какая-то ни было разница между этими стилями?
Джефф. Я же сказал, просто рок-группа. Ну уж точно не хэви-металл. Хэви-металл для меня это что-то вроде Metallica. Даже Alice In Chains намного тяжелее, чем мы. Или там Megadeth. Мы же не намного тяжелее, чем, скажем Aerosmith или The Stones. Вообще я понятия не имею, как классифицировать самого себя, пускай другие люди этим занимаются.
С. И. Быть рок-звездой... Что для тебя представляет наибольшую привлекательность в этой профессии, скажем, в плане того как складывается твой стиль жизни? В чем состоит наибольший фан и кайф для тебя, как рок-музыканта?
Джефф Это те полтора часа, когда мы на сцене. В этом -- весь рок-н-ролл, кончный его смысл. Все остальное – побочный продукт. Я всю жизнь играл на гитаре, потому что мне это нравилось. Поэтому меня ничуть не смущают постоянные переезды с места на место.
С. И -- Расскажи немного о том, как ты начинал заниматься музыкой?
Джефф Когда я еще был совсем маленьким, мой старший брат играл на гитаре. Брат уходил на работу, а я танцевал перед зеркалом с его гитарой, изображая из себя рок-звезду, под пластинки Led Zeppelin. Мне было тогда девять лет. Мой брат, замечательный парень, показал мне три аккорда, затем сборник песен со специальными диаграммами поверх нот, обозначавшими гитарные аккорды, объяснил мне, что маленькие точки на них обозначали расположение пальцев на грифе гитары. Потом я начал слушать пластинки и учился играть прямо по ним. Можно сказать, что играть на гитаре я полностью выучился со слуха. В школе я взял курс музыкальной теории, но не смог сдать зачета. Это было так ужасно, ребята из школьной футбольной команды и те оказались намного лучше меня.
С. И. Как правило, все начинающие группы проходят длинный и порой мучительный путь от выступлений в маленьких клубах до подписания контракта с крупной фирмой звукозаписи (major label) -- сокровенной мечтой любой группы. Сколько понадобилось времени Cinderella, чтобы получить этот контракт?
Джефф Мне кажется было всего 22 года, когда нас подписали. Я начал играть на гитаре когда мне было 10, выступать в клубах где-то с пятнадцати-шестнадцати. В 1985 году я начал выступать в группе, которой к тому времени было уже два года, а контракт с фирмой мы подписали в следующем году. Таким образом, можно считать что мне повезло.
С. И. Что меняет в жизни контракт с крупной фирмой звукозаписи?
Джефф. Меняется главное -- с этого момента ты начинаешь заниматься только музыкой и больше ни чем. Лично я в тот момент смог бросить свою работу и все время проводить с группой, поскольку фирма звукозаписи начала платить мне зарплату, хотя по-правде, я получал те же самые деньги, что и на прежней работе. Просто моей постоянной работой стала игра в группе. Мы начинали очень скромно, целыми днями репетировали, сочиняли новые песни, записывали demos (демонстрационные черновые записи), в общем, работали над альбомом. Только после этого, когда мы отправились в турне, впервые мы почувствовали запах денег. После того, как пластинка вышла и начала продаваться, мы начали получать солидные чеки. Но только после выхода пластинки, заранее фирма нам ничего не заплатила. После того, как альбом начал продаваться, компания вычла с нас те деньги, которые ушли на запись диска и только после этого мы начали получать чеки с крупными суммами. Сразу после выхода альбома начались туры. Первые две недели мы выступали вместе с группами Poison и Loudness в небольших клубах. Буквально через две недели мы уже выступали на крупных стадионах. Мы открывали шоу для Дэвида Ли Рота (бывший солист Ван Хален) во время его первого сольного тура, затем мы выступали с Бон Джови, с AC/DC, с Judas Priest. Уже после того, как вышел наш второй альбом, мы впервые отправились в собственный тур на больших стадионах. Можно сказать, что мы все время выступали на больших аренах вплоть до того момента, когда выпустили четвертый альбом, после которого опять спустились на клубный уровень.
С. И. Многие известные группы выступают в клубах. Когда здесь , в House Of Blues как-то раз выступали Deep Purple с тремя концертами подряд --- было совершенно другое ощущение. Когда концерт проходит на огромном стадионе, часто возникает какое-то отчуждение между теми, кто на сцене и публикой в зрительном зале.
Джефф Ты совершенно прав. Когда играешь в небольшом клубе, всегда чувствуешь себя намного ближе к публике, лучше чувствуешь ее реакцию. С другой стороны, чем больше людей, тем больше я испытываю душевный подъем во время выступления, но поверь, я всегда получаю удовольствие, играю ли я для десяти человек или для десяти тысяч. Если кто-то хочет услышать мою игру, я буду играть.
С. И. А когда тебе приходилось открывать туры Бон Джови, AC/DC, других знаменитых команд, не возникало ли у тебя в тот момент чувства зависти к тому, что те ребята более популярны и знамениты чем вы.
Джефф --Зависти? Нет, никогда. Я, наоборот, всегда считал что мне повезло. Иногда я считал себя настолько счасливым что у меня даже возникало чувство вины, потому что, когда я возвращался домой, видел, что мои друзья по-прежнему работают там же где и работали, зарабатывая себе на жизнь. Я всегда смотрел на тех музыкантов, концерты которых мы открывали и думал про себя: “Боже, они такие великие, более великие чем сама жизнь”.
С. И. А сейчас вы пытаетесь вновь завоевать внимание публики…
Джефф – Именно сейчас я ощущаю, что мне в очередной раз очень повезло -- три года быть не у дел и, вдруг, снова вместе, выступать перед публикой. Признаюсь, что мне неслыханно везет. Я очень благодарен судьбе, что имею вновь возможность выступать. Вспоминаю, как мы все волновались, когда начинали наш первый тур после длительного перерыва.
С. И. Ну и как вас встречала публика?
Джефф…. . Замечательно. Перед началом тура у нас была масса опасений по поводу того, как все будет происходить. Мы, например, боялись, что сувениров было наделано слишком много и в случае если это все не будет продаваться, нам придется выплачивать деньги компании-производителю. Для нас очень важно, что все наши промоутеры будут зарабатывать деньги, нам-то в любом случае что-то заплатят. И если они не будут зарабатывать деньги, нас больше никто не захочет приглашать выступать. Все промоутеры общаются между собой, и, если они заработают на нас деньги, то в разговорах друг с другом обязательно скажут:”О, эти ребята отыграли замечательно в моем клубе, их можно брать”.
С. И. Как вы работаете над песнями, кто их сочиняет?
Джефф… Том пишет большинство тем. Раньше это выглядело приблизительно так -- Том приносил запись с основной темой, мы садились и дописывали аранжировки для своих партий. Сейчас у Тома -- профессиональная студия, и он приносит уже более или менее законченную запись песни, мы прослушиваем ее, после чего все дружно начинаем раздевать ее.
С. И. А тексты песен?
Джефф…. . То же самое, Том пишет стихи. У нас никогда не было проблем с его стихами. Единственное, что я иногда делал -- исправлял его грамматику.
C. И Джефф, тебе не кажется, что сейчас наступило такое благоприятное время, что практически для каждого музыканта существует возможность как-то реализовать себя, музыкальный рынок стал настолько разнообразным, что всегда можно найти свою нишу?
Джефф Я не могу предсказать поведение публики, слушающей рок-н-ролл, то же самое, я никогда не мог предсказать в какую сторону повернется музыкальная мода. Здесь можно только заниматься спекуляциями. Но ты, наверное, прав, --- похоже, что сейчас есть место для всего. Вот, например, сейчас мы наблюдаем некую новую волну женщин исполнителей фолк-рока и мне это очень нравится, мне нравятся самые разнообразные музыкальные стили. Я могу слушать все что угодно от Сары МакЛафлин до Уайт Зомби или там, Nine Inch Nails, или старый Fleetwood Mac.
C. И -- А успех старых групп вроде тех же Роллинг Стоунз?
Джефф Это – великая группа. Все великое выживает. Мне действительно сложно ответить на этот вопрос. Если бы я знал ответ, то мы бы никогда не покинули в свое время сцену.
С. И Ты бы мог назвать Cinderella великой группой?
Джефф -- Это величие нам еще придется доказать… Когда-то мне казалось, что так оно и есть, но сама жизнь заставила меня в этом усомниться. В общем, как я сказал, если бы мы знали, в чем секрет величия, с нами бы не произошло то что произошло.
С. И Я бы хотел пожелать вам успеха и выпустить новые альбомы, которые стали бы знаменитыми.
Джефф: Спасибо. Мы собираемся начать работу над новым диском, просто, в данный момент, для нас намного более важным является этот тур, нужно хотя-бы вспомнить, как играть вместе.
Джефф Когда-то мы играли по-настоящему здорово. После долго перерыва, как нам кажется, мы пока еще звучим достаточно лажово, хотя любому человеку со стороны, который нас сейчас слышит, кажется что это здорово. Но я знаю, что через несколько месяцев постоянных выступлений, мы вновь обретем эту связь.
С. И. -- Ты знаешь, у меня есть очень хорошая идея. Мне кажется, что вам нужно вновь отправиться в Россию, потому что там вас по-прежнему помнят по тому московскому шоу в Тушино.
Джефф О, мы бы поехали безо всяких колебаний, если бы кто-нибудь нас пригласил. К сожалению это единственная грустная сторона нашего бизнеса --- мы не можем сами себя ангажировать. Сейчас мы рассматриваем возможность поехать в Японию. Да, безусловно, мы бы были готовы выступать повсюду, где нас захотели бы принять и в том случае, если это будет оправдано с экономической точки зрения.
Интервью провел Серж Исаков
Чикаго. House of Blues.